Muchas veces me preguntan sobre lo que investigo, lo \u00e1rido del trabajo acad\u00e9mico y dem\u00e1s minucias. Aqu\u00ed un perfil que escrib\u00ed sobre una de las autoras de las que escribo mi tesis doctoral, Dionne Brand.\u00a0La aridez, como ver\u00e1n, no va conmigo.<\/p>\n
<\/p>\n\n <\/p>\n Ella de un lado del precipicio, los manifestantes \u2013compa\u00f1eros de lucha, amigos\u2013 del otro. Ella est\u00e1 aqu\u00ed y no all\u00e1 porque una conocida casi la arrastr\u00f3, porque a veces la fatalidad o la suerte tienen esas cosas. Y de su lado del precipicio ve c\u00f3mo los tanques se acercan, se abalanzan, y como ellos caen o se tiran al vac\u00edo, escapando de una muerte para ir hacia otra. La imagino, siempre, buscando en la ropa de los caen indicios que le digan qui\u00e9n es, a qui\u00e9n est\u00e1 perdiendo.<\/p>\n El a\u00f1o: 1983. El lugar: Granada. La masacre: gentileza del gobierno de Estados Unidos que tem\u00eda la avanzada del comunismo en la regi\u00f3n. Esa es la primer imagen que tuve de Dionne Brand cuando, buscando poetas del Caribe angl\u00f3fono para mi proyecto de investigaci\u00f3n, me encontr\u00e9 con fragmentos de Cr\u00f3nicas de un sol hostil<\/i>. Brand naci\u00f3 en Trinidad, en 1953, vivi\u00f3 el surgimiento del \u201cBlack Power\u201d, las Panteras Negras. Se fue a Canad\u00e1 a los 17 a\u00f1os, hizo una carrera universitaria, pele\u00f3 por los derechos de las mujeres, contra el racismo, por los derechos humanos, y mientras, en los ratos libres, escrib\u00eda poemas; abandon\u00f3 un doctorado y ya ten\u00eda treinta a\u00f1os cuando decidi\u00f3 unirse a las fuerzas revolucionadas en Granada, volver a una isla que no era la suya pero \u201cse le parec\u00eda bastante\u201d. Con la enumeraci\u00f3n obsesiva y recurrente de los muertos en \u201c19 de octubre, 1983\u201d en el que confiesa que \u201ceste poema no puede encontrar las palabras\/ este poema se repite todo el tiempo\u201d, cancela el sue\u00f1o revolucionario. Vuelve a Canad\u00e1 y pasa dos a\u00f1os enteros borracha.<\/p>\n Eso es lo primero que supe de ella, antes de ver los premios, su figura ya casi can\u00f3nica en el mundo literario de Canad\u00e1. Antes de ir juntando uno a uno sus libros, escucharla leer en you tube. Antes de saber que imagen y persona coincid\u00edan, cuando un d\u00eda le escrib\u00ed para pedirle los derechos de traducci\u00f3n de uno de sus cuentos y me contest\u00f3 apenas a la media hora, pasando por encima de su agente superpoderoso (nada menos que \u201cEl Chacal\u201d Wylie), dici\u00e9ndome que encantada, que hab\u00eda estado en Argentina hac\u00eda un a\u00f1o y la alegraba saber que un texto suyo estar\u00eda circulando aqu\u00ed. Su saludo de despedida: \u201cPaz\u201d.<\/p>\n El cuento que yo hab\u00eda elegido de Sans Souci <\/i>era \u201cMe gustaban los Dallas Cowboys\u201d, los devaneos de una narradora que trata de olvidar que est\u00e1 tirada en un pasillo, en una casa a punto de venirse abajo, mientras las fuerzas estadounidenses bombardean la ciudad. En el correo que le escrib\u00ed no mencion\u00e9 que los primeros poemas suyos que le\u00ed eran sobre Granada, que eso me hizo querer leer m\u00e1s de ella, y traducirla, estudiarla. No le pregunt\u00e9 por ese precipicio, si su obsesi\u00f3n con los \u201caqu\u00ed\u201d y \u201call\u00ed\u201d viene de esa imagen, esa distancia entre salvarse y morir. No, fui formal y seria. No un\u00ed todo eso a \u201cMe gustaban los Dallas Cowboys\u201d. No podr\u00eda haberlo hecho. Porque reci\u00e9n ahora entiendo que no ten\u00eda que ver con la cantidad de caracteres, la estructura circular perfecta del relato, o lo que agregaba al dossier que yo ven\u00eda armado. Ese cuento ya me hab\u00eda elegido, como me eligieron los poemas de Cr\u00f3nicas de un sol hosti<\/em>l. <\/i>Tal vez, en un correo futuro me anime a confes\u00e1rselo.<\/p>\n<\/span><\/span>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Muchas veces me preguntan sobre lo que investigo, lo \u00e1rido del trabajo acad\u00e9mico y dem\u00e1s minucias. 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