{"id":26,"date":"2011-03-11T18:15:00","date_gmt":"2011-03-11T18:15:00","guid":{"rendered":"http:\/\/azucenagalettini.com\/web\/uncategorized\/la-entrevista-en-tiempo-argentino\/"},"modified":"2021-11-10T19:40:20","modified_gmt":"2021-11-10T19:40:20","slug":"la-entrevista-en-tiempo-argentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/azucenagalettini.com\/web\/prensa\/la-entrevista-en-tiempo-argentino\/","title":{"rendered":"La entrevista en Tiempo Argentino"},"content":{"rendered":"
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Entrevista a Azucena Galettini<\/p>\n

\u201cAprend\u00ed que se est\u00e1 escribiendo siempre y no s\u00f3lo frente al teclado\u201d<\/h2>\n

Publicado el 9 de Marzo de 2011<\/p>\n

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<\/div>\n

Por Ivana Romero<\/a><\/p>\n

El sello editorial El fin de la noche acaba de lanzar Lo \u00fanico importante en el mundo, que re\u00fane 17 historias de esta joven narradora formada con Liliana Heker y ganadora de una menci\u00f3n del Fondo Nacional de las Artes.<\/p>\n

La escritora Liliana Heker se lo dijo con claridad: \u201cEste no es un taller para comer torta y decir \u2018qu\u00e9 lindo, qu\u00e9 lindo\u2019 ante cada texto. Este es un espacio para formarse y aprender.\u201d Y Azucena Galettini, dice, estaba buscando eso. As\u00ed que se qued\u00f3. \u201cTen\u00eda 19 a\u00f1os y entre otras cosas, aprend\u00ed que se est\u00e1 escribiendo siempre. La escritura requiere sentarse frente al teclado pero tambi\u00e9n prestar atenci\u00f3n a todo eso que te pasa por la cabeza. Uno no escribe s\u00f3lo en la pantalla\u201d, explica. De esa experiencia surgieron algunos cuentos de Lo \u00fanico importante en el mundo; 17 historias contadas desde diversos puntos de vista: la mirada de una mujer que baila sola en su departamento, un chico a quien el miedo le crece cada d\u00eda, un adolescente con un hermano que no est\u00e1, una se\u00f1ora mayor que esconde un secreto, por ejemplo. El libro obtuvo una menci\u00f3n en el Fondo Nacional de las Artes en 2006. Y acaba de ser publicado por la editorial El fin de la noche. Azucena naci\u00f3 en 1981. Es Licenciada en Letras. Realiza trabajos de correcci\u00f3n y es traductora. Reconoce que su formaci\u00f3n la influenci\u00f3 como escritora y lectora. Quiz\u00e1s por eso prefiere leer a sus amados J. D. Salinger, John Cheever o Raymond Carver en su lengua original, la inglesa.<\/p>\n

\u2013\u00bfTu trabajo como traductora enriquece la tarea de escribir?<\/span>
\n\u2013S\u00ed. Estudiar traducci\u00f3n y trabajar en ese campo te obliga a mirar el lenguaje desde otro lugar. Por un lado, te das cuenta cu\u00e1n marcados estamos a veces por malas traducciones. Uno empieza a escribir en funci\u00f3n de lo que ley\u00f3. Si le\u00edste traducciones llenas de vicios donde el lenguaje suena amanerado o demasiado extra\u00f1o, eso es lo que copi\u00e1s. Entonces, como escritora, ten\u00e9s que recuperar la naturalidad del habla. Tambi\u00e9n como traductora. Por otro lado, la traducci\u00f3n me dio gimnasia para tomar decisiones sobre mis textos y justificarlas. Ante un editor, una tiene que explicar por qu\u00e9 usa una palabra y no otra, o un giro determinado. Y la escritura tambi\u00e9n funciona as\u00ed, construyendo un mundo donde las cosas tienen un porqu\u00e9, ya que eso es importante para que tu texto suene cre\u00edble.
\n\u2013\u00bfTen\u00e9s un m\u00e9todo de escritura?<\/span>
\n\u2013Para m\u00ed escribir no s\u00f3lo es estar frente al teclado. Yo puedo estar escribiendo mentalmente en el colectivo. Voy construyendo im\u00e1genes que quiz\u00e1s no use ahora pero s\u00ed m\u00e1s adelante. En general son im\u00e1genes recurrentes, con las que puedo convivir meses hasta que necesito transformarlas en relato. No necesito apuntarlas, las recuerdo. Es lo maravilloso de mi memoria. As\u00ed que cuando me siento, ya hubo un trabajo previo en mi cabeza. Tampoco es que cuando me pongo a escribir es como si me dictaran. Pero cada cuento arranca de una imagen y juego con ella un tiempo, hasta que entiendo cu\u00e1l va a ser el final. No puedo escribir un cuento sin saber eso.
\n\u2013\u00bfQu\u00e9 hay de la experiencia personal transformada en escritura?<\/span>
\n\u2013En general, se escribe sobre algo que en alg\u00fan momento sentiste con m\u00e1s o menos intensidad. Todo el resto es un andamiaje que uno construye para vehiculizar esa emoci\u00f3n. La literatura se nutre de peque\u00f1as situaciones propias. Eso no quiere decir que mi escritura sea biogr\u00e1fica. En estos cuentos no hay cosas que me hayan pasado puntualmente como an\u00e9cdota. Por eso es un libro variado, con varias voces. La vida de nadie es tan interesante como para decir \u201clo escribo y ya\u201d. Siempre hay un juego donde algunas cosas pueden ser vivenciales, pero tambi\u00e9n hay un enorme trabajo de construcci\u00f3n del relato.
\n\u2013Dec\u00edas que en cierto momento necesit\u00e1s transformar esas im\u00e1genes interiores en escritura. \u00bfEscrib\u00eds por esa necesidad?<\/span>
\n\u2013Escribo porque no puedo no hacerlo. En ese sentido hablo de una necesidad. Y en ese proceso, conecto con las im\u00e1genes de las que te hablaba. Por ejemplo, el cuento \u201cLo \u00fanico importante en el mundo\u201d comienza con una chica a punto de soltar un vaso mirando la copa de unos \u00e1rboles. Eso me rond\u00f3 varios meses. Hasta que me vino un cuento. Y tambi\u00e9n escribir es un modo de sacar a pasear tu sensibilidad esperando encontrar una sensibilidad af\u00edn en el lector.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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