Peras y manzanas, \u00bfno? Digo, este t\u00edtulo. Te preguntar\u00e1s qu\u00e9 tiene que ver la construcci\u00f3n de personajes en literatura con la continuidad en el cine o la televisi\u00f3n. Para m\u00ed, much\u00edsimo.<\/p>\n\n\n\n
Vamos por el principio: la continuidad en el audiovisual es tan importante que existe el rol de \u201ccontinuista\u201d, es decir, alguien cuya funci\u00f3n es garantizar que si el personaje ten\u00eda un sombrero en una escena, en la que va despu\u00e9s (que casi nunca se filma a continuaci\u00f3n) lo siga teniendo (\u00a1y por el amor de Dios, que sea el mismo!). Mantener esa coherencia es vital para el veros\u00edmil, si no, vemos el artificio y se rompe la magia. <\/p>\n\n\n\n
\u00bfQu\u00e9 tiene que ver con la construcci\u00f3n de personajes en ficci\u00f3n? Que muchas veces olvidamos garantizar la continuidad que necesitan tener. Y ac\u00e1 no hablo de que no podamos crear seres contradictorios. Las personas lo somos, \u00bfc\u00f3mo podr\u00edan no serlo los personajes? Pero por varias devoluciones que vengo dando en taller, noto la tendencia, tal vez por la escritura epis\u00f3dica, el trabajo en \u201centregas\u201d, de olvidarse que lo que le pas\u00f3 al personaje tres p\u00e1ginas antes tiene que seguir latiendo en \u00e9l o ella tres p\u00e1ginas despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Aunque tal vez exceda, pienso ahora, la escritura epis\u00f3dica de las entregas de taller, y tenga que ver, m\u00e1s bien, con un problema mayor que vengo notando: hacerse cargo del peso emocional de las escenas que creamos.<\/p>\n\n\n\n
Es f\u00e1cil entenderlo con situaciones clave del texto: una separaci\u00f3n, una muerte, una pelea familiar de esas que hacen saltar todo por los aires. Ah\u00ed hace falta mucha inexperiencia para que en el pr\u00f3ximo episodio nuestra protagonista ande por ah\u00ed, lo m\u00e1s campante.<\/p>\n\n\n\n
Pero en cuestiones m\u00e1s sutiles, qu\u00e9 f\u00e1cil olvidarse (\u00bfo hacer de cuenta que nos olvidamos?) de la huella que la vida deja. El protagonista tuvo una crisis de nervios en una reuni\u00f3n laboral y sali\u00f3 a fumarse un cigarrillo. En esa pausa rememora c\u00f3mo termin\u00f3 en ese empleo, pero con la calma de quien le cuenta a un compa\u00f1ero de secundario qu\u00e9 estuvo haciendo estos a\u00f1os. \u00bfY la crisis de nervios?<\/p>\n\n\n\n
Mujer joven que vive haci\u00e9ndose la superada, visita a su abuela, que la crio porque es hu\u00e9rfana, en el geri\u00e1trico en el que no le qued\u00f3 otra que internarla, y despu\u00e9s de semanas de hacer de cuenta que se come el mundo, se quiebra y se permite ser vulnerable frente a una enfermera. Al d\u00eda siguiente, es la misma de siempre, comi\u00e9ndose el mundo. De lo anterior ni se habla.<\/p>\n\n\n\n
Antes de que aparezcan las voces defensoras: s\u00ed, a gente muchas veces se quiebra y no por eso cambia. Siempre hay maneras de negar lo que vivimos, rearmarnos como si el quiebre no hubiese existido. Pero la fisura queda, por muy peque\u00f1a que sea. <\/p>\n\n\n\n
La buena literatura, para m\u00ed, se hace cargo de eso y sabe mostrar las fisuras que las acciones buscan negar. Puede parecer menos importante que un sombrero que desaparece de un plano a otro, pero para la coherencia emocional de lo que escribimos (y el impacto que queremos generar en quienes nos leen) es, dir\u00eda yo, imprescindible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Peras y manzanas, \u00bfno? Digo, este t\u00edtulo. Te preguntar\u00e1s qu\u00e9 tiene que ver la construcci\u00f3n de personajes en literatura con la continuidad en el cine o la televisi\u00f3n. Para m\u00ed, much\u00edsimo. Vamos por el principio: la continuidad en el audiovisual es tan importante que existe el rol de \u201ccontinuista\u201d, es decir, alguien cuya funci\u00f3n es …<\/p>\n